里面的爱比死更冷。

当我提起刚看完的韩国影片《红字》，首先令人想到的便是霍桑的同名长篇小说。有很多人认为两者之间并没有什么必然的联系，但我却觉得隐隐还是不时让人想到霍桑的小说，无论是剧中妻子去教堂忏悔，情妇死前的独白，爱情的宗教意义，还是更深层次的契合：诱惑以及男人的虚伪和懦弱。

　　影片第一句台词就是男主人公有些玩世不恭又颇有感触的一段独白： 

       诱惑是一种乐趣

　　你难以想象它们有多大的乐趣

　　它们总是像游戏一样开始

　　为何要避开它们呢 

  接下来便是枪声拉开了影片的序幕，当然直到影片结束你才发现，这时枪声的意义和你原来所想的竟然不同！ 

其实很早就因剧中女主角李恩珠的自杀而获悉了《红字》这部影片的存在，外界将李恩珠的死炒得沸沸扬扬，说她因在影片中超越尺度的演出受不了压力才自杀的。不过，真正让我下决心去看这部电影的还是因为剧中由李恩珠亲自演唱的only when I sleep——偶然看到评论上提到这首歌，便同时下载了原唱the corrs和李的版本，尽管李的发音有很多韩国人共有的毛病，但她的演绎太令人记忆深刻了。

看完影片，你会相信李恩珠真的是因为《红字》而走上绝路的，但绝不是因为那些所谓的裸露镜头——尽管影片中是存在一些情爱的镜头，但尺度把握很恰当。她真的是入戏太深了，浅笑中吟唱only when I sleep、楼梯上的歇斯底里还有车尾箱中的绝望，真实得让人不寒而栗。由于影片中有一些情爱镜头，又涉及到敏感的同性话题，所以肯定不是黄金甲那种“大众”电影了，但它的意义绝对不是一般“大众”电影可比的了。

影片的主题是婚外情，从一开始的基调就注定了它悲剧的结局。情节并不复杂，但也有出人意料之处。两段婚外情交织在一起，由其中一段婚外情引起的凶杀逐渐将故事推向高潮，当你觉得“还不是这么个老套的情节”时，影片却告诉了你另外一个原因。

男主人公绮勋应该是个极度完美的男人，工作小有成就，朋友众多，还同时有两个女人爱着他，但在结尾处他扭曲的灵魂，自私和懦弱的表现却是影片对人性最大的讽刺和批判。充满激情和诱惑力的情妇佳喜（李恩珠饰演）和娴静温婉的妻子秀贤本来是高中好友，可是现在她们却爱着同一个男人绮勋，她们一个在酒吧唱着爵士乐，一个是乐团中的大提琴演奏家，连职业都那么鲜明地对比着。其实，绮勋是先认识佳喜的，然而最终他选择了妻子秀贤，这其中乍看之下是绮勋的功利心作祟，但事实却并非如此，其中暗含的是秀贤诱惑了绮勋。而以绮勋的本性，也是绝对经受不住偷情的诱惑的，他在与秀贤结婚后仍与佳喜保持着情人的关系。他爱佳喜，但确实虚幻而脆弱的，就像他画在纸上给佳喜那颗心，风一吹就会破。当两个女人同时怀孕时，绮勋自然地选择了妻子。

影片最具讽刺意味，最具震撼力也最让人意外的一幕发生在汽车后尾箱里。绮勋根本就忘记了佳喜的生日，但是他居然能够“灵机一动”的讲本来打算送给妻子，挽回妻子的心的礼物转送给佳喜，本想与佳喜讨论分手问题，但他又压抑不住自己对佳喜的渴望，两人在绮勋的车上的后尾箱中缠绵，没想到意外地被困在汽车后尾箱中。佳喜表现得越来越平静，她甚至感谢上天给她一个和爱人一起到天亮的机会，她将所有的实情都告诉了绮勋，梦想着出去后可以将孩子抚养大，让自己的爱有一个归宿，然而在氧气匮乏又冷又缺少食物的后备箱中佳喜流产了，她才抓狂地感到被困的无助，而绮勋却大笑，好像正好解决了他心中的压力。佳喜自杀时，绮勋连阻止佳喜的勇气都失去了。在濒临死亡的时候，绮勋的本性毫无遮拦的表现出来。

在那么狭小的空间，人物的压抑可想而知，两位演员的表演让人久久难以忘怀。

　　贯穿整部影片的那宗凶案，为影片增加了一点悬疑的味道，也丰富了绮勋的人物特性，他侦破这个牵涉到婚外情的案件的过程中时时感觉着自己婚外情的诱惑。照相馆的女主人和摄影教授之间的私情是一种映射，两个人在绮勋面前对这段偷情作出了不同的解释，都是向着自己有利的一面，但不管真相是怎么样的，其中包含的彼此之间的诱惑和对各自婚姻的厌倦却是相同的。绮勋最终是知道答案的，但他没有将凶手绳之以法，或许是绮勋已经感受到，人那难以抗拒外来诱惑的本性。

如果我爱他,是不是我的罪就能被宽恕?"
韩国电影<红字>最后的这句话,恰恰是对原电影<红字>的极大讽刺
 
爱情,经过各种途径的宣扬,仿佛已是一种高尚的美德
因其而犯下的罪行,也为世人所接受,甚至赞扬
譬如殉情,譬如出轨
 
然而因为爱,就宽恕所犯的罪吗?
传说爱情是让人陷入而无法自拔,让人疯狂的感情
因为疯狂,因为无法自拔,罪就能被宽恕吗?